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从小剧场到大剧场,《枕头人》全面晋级大揭秘|沈力、任冬生专访

作者:admin 发布时间:2019-08-03 22:12:19 浏览次数:135
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DrumTower West Theatre

许多观众都很关怀登陆保利剧院的《枕头人》在舞美方面会带来哪些改动和惊喜。

比较于300人座位的小剧场,千人以上的大剧场的观戏领会是完全不同的:观众与舞台的间隔摆开,剧场空间变大,以及声场的改动,观众人数添加所带来的共振强度的改动,大剧场版《枕头人》的主创将给出观众们怎样的答卷呢?

鼓楼西版的《枕头人》,总共只需五位艺人,在同一幕中进场人物最多的状况也只需三位艺人,这样的人物设置也给大剧场空间出现出了难题。

《枕头人》新加盟的特邀灯火规划任冬生说:“目前为止对这部戏的发明,我预见到会有许多的困难,或许说妨碍。将来发明的根底是独特性。由于,只需具有独特性,才干调整自己的思想,去习气某个概念和观念。”

扮演前的舞美细节一向会做足全套保密作业,《枕头人》导演周可在对外采访时也一向点到为止:咱们到剧场看了就知道了。

作为《枕头人》的忠诚N刷粉,编辑部按耐不住探秘之心,所以深化内部旁听了一次主创会议,捞到了不少独家干货,特此共享。

从小剧场到大剧场,《枕头人》全面晋级大揭秘|沈力、任冬生专访

期望对现已买好票,等着8月1日-8月4日去保利剧院看《枕头人》的观众,以及还在犹疑要不要买票的观众,都有所参阅和协助。

8月1日-4日 《枕头人》登陆保利剧院

大变身

01

新参加卡图兰兄弟的父亲和母亲两位艺人

看过《枕头人》的观众,必定对其间卡图兰的爸爸妈妈形象深入,但他们的形象一直以人声的方法出现;此外,《小基督的故事》中卡图兰的爸爸妈妈则是以投影播映的剪影方法出现。

他们外表温顺却行为残暴冷漠,对卡图兰兄弟的命运,以及卡图兰笔下人物的命运都有着至关重要的影响。

本次《枕头人》,卡图兰爸爸妈妈将由真人扮演。了解鼓楼西的观众对这两位必定不生疏,扮演母亲的是《一句顶一万句》中刁蛮直爽的老曹妻的扮演者赵金霞,扮演父亲的是鼓楼西的好朋友和英楠。

两位新艺人的参加,把之前经过人声和印象剪影出现的人物,在实际空间立体化。一同,他们所扮演的人物又是戏中人发明小说中的故事人物。两层的虚拟,将如安在他们的扮演方法中表现呢?信任这会是扮演的一大亮点。

拍摄:李绘

02

接连“档案盒”独有构思

新增盒子别的双面

是否接连小剧场版中心概念“档案盒”?主创们从前对此进行了长期的评论,舞美规划沈力很忧虑这一版假如不做满足新版,会变成一次自己对自己的抄袭。

所以远在异国,他每晚抓着导演评论怎样大改。但回到发明的原点,周可这样说道:“《枕头人》有许多种的展现方法。但就咱们而言,咱们的展现方法便是档案盒。作家卡图兰甘愿牺牲生命,也要保护的东西是什么?是他实在的回忆,是对前史的一段实在回忆。不管他是生是死,只需他的著作没有被烧掉,哪怕被封存起来,总有一天会见到天日。这是咱们对实在这件事的情绪。‘档案盒’是咱们之前挑选用来诠释‘实在’的语汇,咱们期望把它接连下去。

根据这一初心,终究主创们到达一致:接连“档案盒”的构思。但考虑到大剧场的空间改动,“档案盒”将从本来只展现两个面,审问室和囚室,添加到展现盒子的四面。

至于别的双面是什么场景,只需勇于翻开盒子和滚动盒子的人,才干知晓了。

03

艺人将全程真声扮演不戴麦?

“我很不喜爱艺人戴麦演大剧场”

近几年的剧场扮演,遍及出现从小剧场到大剧场,《枕头人》全面晋级大揭秘|沈力、任冬生专访艺人戴麦扮演的现象,这简直成了默许的作业常规。特别大剧场扮演需求连轴转地全国巡演,面对千人观众的大剧场,接连奔走扮演,可想而知艺人的疲惫程度,戴麦扮演好像也得到咱们的了解。

《枕头人》导演周可的表态是:“我觉得不能给艺人戴麦。我很不喜爱艺人戴麦演大剧场。一戴麦,声响完全是从喇叭里出来的。来到大剧场,艺人声响的能量更需求放出来。我能够承受有扩声和采音的设备,首要仍是要靠艺人的人声进行扮演。

艺人每次登台扮演,能量有必要相同。观众知道艺人在省喉咙的时分,必定就知道艺人没有用尽全力。一戴麦,艺人发觉声响很简略就被观众听到,这样扮演起来能很省力。这是不可的,话剧艺人的身体得动起来。不能让艺人依靠上戴麦。”

尽管戴不戴麦还没有有定数,但这次的《枕头人》,主创将尽量经过协谐和规划,完结这个主意。尽量使每场扮演,都遵循戏曲实在的精力和情绪。

拍摄:李绘

04

参加即时拍摄科技元素

扩大与监控新玩法

《枕头人》的重头戏多发生在一个重要的场景中——审问室。咱们无妨看看剧情简介,两个警探将在审问中拷问作家卡图兰。三个人物、三种情绪,在严丝合缝的情节和对话铺展进程中,即时拍摄的运用将怎样把小小审问室中酷刑逼问的黑暗面暴露无遗?

在话剧扮演进程中,运用印象元素并不别致。有时,发明者也会挑选提早录制好印象内容,在扮演进程中播映以推动故作业节。

但本次《枕头人》运用的是即时印象,其特点是:它反映的是艺人的临场扮演、艺人当下最细腻的表情。

这是一种表现肯定现场感的新媒体运用。

专访沈力、任冬生

《枕头人》舞美、灯火规划理念初衷

提起鼓楼西剧场,就不能不说到一位中心人物——

舞美规划沈力。

沈力

鼓楼西剧场树立五年,出品十四部克己戏,其间有六部剧目(从鼓楼西开幕大戏《枕头人》,到《检查者》《晚安,妈妈》《烟草花》《婚姻情境》,直至《一句顶一万句》)的舞台规划皆出自沈力之手。

鼓楼西剧场还未竣工之前,沈力就现已专门到此,亲手测量了鼓楼西剧场舞台的宽度。

因此,鼓楼西出品的剧目风格、出现给观众们的观感、收成的认可,必定也带有激烈的“沈力”颜色。

《枕头人》剧照拍摄:朱朝晖

舞美规划:沈力

《婚姻情境》舞美作用图

舞美规划:沈力

《一句顶一万句》宣传片片段

舞美规划:沈力

本次《枕头人》,还迎来了另一位让人眼前一亮的主创、新加盟的重磅成员——

灯火规划任冬生。

任冬生

任冬生是谁呢?看看他的著作,你就知道了。

张艺谋导演观念扮演《对话寓言2047》

舞台灯火总规划:任冬生

在评论会的歇息间歇,鼓楼西抓住了沈力与任东生,进行了一次采访。

他们的嘴风很严,关于《枕头人》的舞美和灯火规划发明细节依旧点到为止,吊足观众食欲。

但咱们仍然能够从他们的审美兴趣、发明观念中,窥视到他们做戏曲的专业性,以及经过剧场的视觉规划,他们想要为国际做些什么的野心和诚心,乃至延展到戏外的普世情绪

关于国内的文明干流偏好、教育现状,他们也从小剧场到大剧场,《枕头人》全面晋级大揭秘|沈力、任冬生专访提出了自己的反思。沈力说:“用一点点力气去跟当下社会中,许多不大对的从小剧场到大剧场,《枕头人》全面晋级大揭秘|沈力、任冬生专访东西对立一下。哪怕只需一个人去对立。”

8月1日-4日 《枕头人》登陆保利剧院

采访实录

鼓楼西:两位之前就协作过,是怎样相识的?

沈力:经过《最终一头战象》相识。之前我只听说过任(冬生)教师,总算在这部著作中得以协作。一经协作,咱们两人感觉一见如故。我觉得,舞台规划最重要的伙伴便是灯火规划。由于这两块内容,是同进同出、相互影响的。在作业生涯中,我与许多灯火规划师协作过。与任教师协作后,发觉是一位协作得十分愉快的伙伴,很可贵。

《最终一头战象》剧照

沈力、任冬生协作剧目

鼓楼西:您觉得“协作愉快”是指在专业度上?仍是在交流、理念上?

沈力:全方位。

任冬生:就像在寻觅一位知音。我觉得最重要的是在审美上。咱们对一出戏的了解比较相似,一聊起来,就会很振奋。像对诗似的,有人和你对上了,很淋漓。我跟沈力教师大致就处于这种状况。

鼓楼西:在作业流程上,舞美跟灯火怎样协作?任教师曾做过视觉总监,那么视觉总监和灯火规划有什么不同?

沈力:视觉是全体的。任教师主职是灯火规划,兼做舞美规划和视觉总监,是对整个舞台的视觉把控。

我也做过视觉总监,但我相对停留在舞台规划的层面上,这是我的主专业。舞台规划无法兼任灯火规划,但灯火规划能够兼任舞台规划。由于灯火规划是隶属另一个技术范畴。

大致的作业流程是:拿到剧本后,就和导演交流。舞台规划先出根本的空间计划,灯火规划紧接着进入。这是国内的戏全体的作业流程,但我觉得灯火规划进入得太晚,就会发生一些问题。我跟任教师的协作、交流与评论,就会开端得比较早。

由于我俩都在艺术院校里任教。咱们教学生,就期望他们墨守成规,知道每一步应该是什么姿态。用一点点力气,去跟当下社会中许多不太对的东西对立一下,哪怕有一个人去对立,也算是比较成功的了。我自己一直朝这个方向尽力。

方才说到为什么跟任教师有默契?尽管这仅仅咱们协作的第三个戏(两位协作的第二部戏是过士行编剧、导演的《鸟人》),但每一次的发明进程,咱们都会跟着相对正式和学术的方式去履行,这样就事比较舒坦。

鼓楼西:我之前看过任教师的采访,您对挑选剧本十分挑剔。剧本也是您决议是否参加一部戏的规范。两位教师怎样衡量剧目质量?怎样确认是否要参加一支团队中?

沈力:剧本质量蛮重要的。现代人常有个误区,觉得舞台做得美观就能够。可是,不管是戏曲、舞剧、音乐剧、歌剧,都要以文本为榜首要义。

由于戏曲的中心便是文本,从导演到舞美、灯火,都是在把文本用自己簇新、有特性的方法,进行解读和重塑,这才是戏曲出现的含义。

所以我仍是有些挑剔文本的。这个挑剔是,自己心里跟自己过不去。不像年青的时分,有冲劲、闯劲,什么都想做。那时也需求赚钱日子,现在钱也没有太多,但够日子、够吃、够住,所以就想找到情投意合的人,做真实想做的东西。这样出现出来著作,对自己也会更有含义。一同也期望,对群众发生一点点影响。

任冬生:对。由于到了咱们这个年纪,挑选剧本的时分,都会相对稳重。对我来说,导演是我考量的榜首要素;其次,会考虑剧目成型后,是否能够发生一些良性的社会影响。

剧本和导演都十分重要,由于咱们首要围绕在导演周围作业。导演的风格、档次,都在主导一部戏的走向。我跟沈力教师,在做视觉、灯火、舞美规划时,都要沿着导演的考虑轨道行走。

像沈力教师所说,咱们在必定程度上是被迫的。咱们要忖度,怎样更契合导演的审美要求,又能表现出咱们自身的所思所想。

舞剧《梁山伯与祝英台》

视觉总监:任冬生

鼓楼西:今世剧场益发倾向今世艺术,出现了以舞美为中心,或许完全是用新媒体、高科技夺人眼球的现象。两位怎样看设备或许灯火自身的艺术独立性,以及剧场去文本化的趋势?

沈力:我觉得能够有,这也是戏曲的分支。比方,在1960年代美国出现了谢克纳,他提出了人类扮演学、环境戏曲。到现在,还有人在不断地做,但它其实并没有成为干流。而他当年的预言是,这会成为干流。我觉得这是多元化的表现。

科技的介入是功德,但绝不能让科技凌驾于艺术自身之上。这样会带来一个很大的问题——视觉逾越文本。

更多的问题会接踵而来,一切的东西都一瞬即逝,无法造就“真实的经典”。再举个比方,意大利从前盛行歌剧,舞台绘景十分美丽、传神。其时,咱们都为此拍手,以为透视景画得十分美观。但你觉得那个年代有什么戏留下来的吗?没有。由于那个年代,或许贵族十分闲,并且榜首次见到这么美丽的布景。我去过奥林匹亚剧场,到现在还完好保留了一个测景体系,整个舞台上都是透视布景,真的十分美丽。但这样的规划,或许只能在某个年代的某段时刻鼓起一瞬间。

咱们也正面对相似的问题。我觉得有必要要把戏曲和秀区分隔。不是说两样东西不能共存,但不管是做戏曲仍是商业秀,都要求咱们要有专业性。现在国内,许多人把这两件事混杂了。

并且许多不专业的人在干预此事。比方,越空的景越难做好,或许花的钱更多。为了去展现“空”的作用,需求做更多的遮挡、特效,用更好的灯。但许多制作人无法了解。

在,我期望咱们的使命是,尽量做一些更专业和朴实的东西。

鼓楼西:您以为戏曲是一个团队艺术吗?

任冬生:做咱们自己。由于现在许多著作都在哗众取宠,你在这部戏后,得不到任何营养。咱们在做著作的时分,都期望,不管是视觉、舞美、灯火,都能融入一点哲学性、思辨性,让观众走出剧场后,能花很长一段时刻考虑。咱们是否能协助导演以及这部戏到达这个规范,是咱们尽力的一同方针。

张艺谋导演观念扮演《对话寓言2047》

舞台灯火总规划:任冬生

鼓楼西:现在确是视觉至上的年代。我之前看了一本关于“城市开展与身体联系”的书,作者说到他有一个参加过越战的朋友,一只臂膀在战役中被炸掉了。他们一同去电影院看战役片,观众从荧幕中的暴力,领会到影响和过瘾。但观众看到作者这位残肢的朋友,却无动于衷的。视觉占有了交流中的重要部分。比方,发表情包更简略代替文字交流。而戏曲还饱有“在场”的特点,相关于视觉影响的观看方法,两位怎样看?

沈力:现代社会的浮躁,带来了这个问题。咱们的前史带来飞速开展,导致咱们跳过了某些阶段。人在高速增加中,终究需求什么?便是影响。影响最直观来源于视觉,因此促生了许多视觉影响的东西。

跟着科技的许多介入,这个趋势益发显着。我刚刚去捷克,那里的姑娘、少年们,晒得脸红红的,皮肤也不太好。但他们身上散发出的自傲、身上最天然的东西,都太美好了。人应该爱惜身上最天然的状况。

2019年3月,美国版的Vogue magazine在官方ins上发布了一张我国新晋模特相片,引起火热评论

或许在你们这个年纪段,还短少一些领会和感悟。这也便是咱们的使命,期望让咱们能够略微慢一点、回来一点。戏曲也是这样,戏曲受众不多,可是戏曲最可贵的是“面对面”,每场看到的艺人状况以及你自身的状况都是不同的,但却最天然。咱们正尽力保有戏曲这个小众方式带给人的享用、影响,乃至苦楚。

鼓楼西:我国戏曲跟国际全体戏曲作业仍存在差异。从舞美方面来说,两位觉得最前沿的趋势是怎样的?

沈力:我俩贼传统。但我不喜爱用某某主义去定性艺术。我授课的时分,从来不分红123点,或许是结构主义、后现代主义。

所以我觉得做舞台规划、灯火规划最要害的便是,做出来的东西适不适合这个文本。尽力地、安安静静地、低沉地,去完成这个方针。十年前的我,闯着各种不应闯的禁区,做了各种或许是错、或许对的事。但正由于有了那些阅历,才让自己现在略微沉积一点。

左起:《枕头人》舞美规划沈力、灯火规划任冬生

任冬生:从发明来说,文本十分重要。经过文本结构,才干够把它梳理出视觉结构。沈力教师经过读文本,从头解构视觉,就等同于将文本翻译成一种视觉言语。那么我翻译的时分,却不会跟文本去完全对应。这是一个观念性的发明进程。

沈力:就像咱们现在的教育。教师给的答案便是对的。我的学生在大一、大二的时分,依旧没有掌握自动探求的才干,仍是在投合教师。我当了这么多年教师,发现要让学生自动去发明。

所以咱们作为教师,要做的不是能够去完全教会或改动一个人,可是至少让他们了解到,应该真实去做的是什么?应该在这个年代做什么?这个是很大的一件事。

但有时分想得也很简略,便是做一个自己喜爱的戏。我不否定,有些我自己做过的戏,做完就不喜爱了。还有或许过了几年,我一看,当年怎样做成这样?所以我期望经过做舞美,让自己愈加高兴一点,就很好了。

鼓楼西:一位老一辈说,假如你研究某相同东西,或许现已进入到专业的范畴的话,就相当于你取得了一种新的、体系的知道国际的手法。舞美、灯火的作业,对你们的日常日子或许国际观,有全体影响吗?

任冬生:往小了说,这是营生的手法。但假如做的时刻长了、对它的专心时刻长了,会在傍边发现许多趣味。我做作业不喜爱幸运,或许特别累。这种累不是说膂力上的,也不是说要做得不仔细,而是期望取得心境上的愉悦。

这种愉悦是树立在作业上的。尽管或许是营生立命的手法,但在这个里头咱们有苦有乐,有满足,就很好。并且,作业进程中还能够触摸到不互不相师同的人,也很有意思。这便是这个作业带给我的高兴,不断地经过作业去触摸新的人、新的国际、新的日子,取得新的领会。

沈力:或许五年后再碰到你们,说不定我现已不是舞台规划。有时分,真的想去做一些其他的改动,我却或许临阵畏缩了。有许多原因,或许由于更喜爱舞台一些,那么在某个时刻段,我作为个别,会不会受自己影响?或许说是什么作业忽然影响了我,触发了我,我看到什么东西,我一下想去做了,那么我就去做了。

鼓楼西:两位能简略泄漏一下对《枕头人》的发明构思吗?

沈力:《枕头人》现在这一版的构思其实沿用自榜首版,我一直在很抵抗。但和周可交流、权衡后(见前文),我就把榜首版接连下来。现在的计划现已含了新的一些东西了,所以这个进程都是有含义的。

《枕头人》的舞美大方向,是用了牛皮纸的质感的档案盒,给人的感觉是看似柔软,却藏着许多隐秘,翻开之后给人新的探求。《枕头人》中交叉了许多小故事,让观众像从档案盒中一个个把故事拿出来似的,再如数家珍般地说。

任冬生:我是沈力教师引荐参加《枕头人》的,由于之前协作得藕断丝连。他给我榜首版、第二版的规划计划,我都觉得满足,蛮有意思的。但这是树立在我的苦楚之上,由于他把房顶全都封上了,这怎样打光?但它也是一个挺有意思的事儿,咱们习气把自己困在一个楼里边,可是思想或许就不会有这种舒适区和限制区。

所以我觉得蛮好玩的。但做戏也是为了好玩。目前为止对这部戏的发明,我预见到会有许多的困难,或许说妨碍。将来发明的根底是独特性。由于,只需具有独特性,才干调整自己的思想,去习气某个概念和观念。

鼓楼西:沈力教师说惧怕重复自己对《枕头人》的规划,现在这个忧虑完毕了吗?

沈力:还有一点。由于我不能操控他人说什么。但自己做过尽力就够了。所以我提出过、我尽力过,就能够了。

任冬生:我倒不这么以为,由于鼓楼西版《枕头人》的视觉出现自身便是很对味。其实观众进保利剧院看《枕头人》,看的是晋级版,不要把它变成改动版。并且观众会接连这个思路,还会考虑这次你的“盒子”预备怎样用呢?

沈力:对,“纸盒子”(这个构思)是归于鼓楼西的。我刚结业的时分,看舞台规划的书或材料,会觉得有许多元素能够学习。但渐渐地,家里的书越来越多,现在再看,就会发现有人用过了某样东西,我要挑选避开、要跟他们不相同。

所以我觉得咱们仍是渐渐来吧。

像《枕头人》这次的舞美晋级,除了对两个斗室间内进行接连和调整,还多做了两个空间,在本来的空间中多加了即时印象,关于调度的运动也都有改动。

鼓楼西:两位私家更偏好《枕头人》中哪个人物?跟哪个人物更心心相惜?

沈力:没有。你能够《枕头人》中的人物了解成,困扰的、神经质的、割裂的。但就发明来说,私家的东西仍是要划得清楚一些。

任冬生:我觉得,这三个环境都给了我十分激烈的发明激动,不管是审问室、监狱、档案室,乃至墙边长的草。

在灯火发明傍边,我对人物心里的改动会越来越细化。但对环境的观感,在脑子中现从小剧场到大剧场,《枕头人》全面晋级大揭秘|沈力、任冬生专访已逐渐形成了许多画面。灯火它有特殊性,必定要看到导演的戏。为什么曾经苏联说,舞美规划是第二导演。由于舞美是给艺人设置通道的,导演要依照这个通道排戏。灯火就更像最终的泥瓦匠——经过光的明暗从小剧场到大剧场,《枕头人》全面晋级大揭秘|沈力、任冬生专访比照、光色、光影,把一切的舞、服装、化装、人物、环境捏合在一同。所以,灯火的作业程序直到进入剧场中,才正式开端。跟着导演排戏的推动,不断看戏、揣摸戏,也会逐渐改动和深化。

鼓楼西:谢谢两位。

采访|袁菁菁、黎宇煊

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